Título: Vidro (Glass)

Ano: 2019

Data de lançamento: 17 de janeiro (Brasil)

Direção: M. Night Shyamalan

Duração: 129 minutos

Sinopse: O segurança David Dunn usa seus dons sobrenaturais para encontrar Kevin Wendell Crumb, um homem perturbado que possui 24 personalidades.

Quem conhece um pouquinho da carreira de M. Night Shyamalan sabe que o diretor é um dos cineastas mais controversos da atualidade. Apesar de ter produzido obras-primas como O Sexto Sentido e Sinais, tivemos também algumas catástrofes como Fim dos Tempos e O Último Mestre do Ar.

Assim sendo, Vidro - que conclui a Trilogia Eastrail 177, precedido por Corpo Fechado e Fragmentado - não poderia ser uma experiência fácil. No fim, o longa é um paradoxo: é exatamente o tipo de filme que esperamos de Shyamalan, ao mesmo tempo em que é imprevisível, surpreendente e chocante.

Na trama, vemos David Dunn quase duas décadas após os eventos de seu filme de origem. Ele se tornou um super-herói local, conhecido na mídia pela simplória alcunha de "Vigilante". Sua meta atual é caçar a Horda - ou seja, o homem com várias personalidades que acaba de sequestrar mais quatro garotas para alimentar a Besta.

Óbvio que estamos falando de Kevin Wendell Crumb, diagnosticado com transtorno dissociativo de identidade. Agora, ele está mais perigoso que nunca, e a caçada acaba colocando os dois em um hospital psiquiátrico, onde reencontramos o Sr. Vidro. Com as três principais peças dispostas no tabuleiro, começa um jogo perigoso.

Antes de mais nada, o ponto alto de Vidro reside na brilhante interpretação de seus protagonistas. James McAvoy está melhor que nunca, e se em Fragmentado o ator só teve a oportunidade de representar oito das vinte e quatro personalidades de Kevin, agora ele choca ao viver cada uma delas.

Por outro lado, Bruce Willis retorna bem ao papel de Dunn, por mais que seu personagem seja o mais escanteado da trama, quase sem um arco dramático definido. Mas quem realmente rouba os holofotes é Samuel L. Jackson, que retorna com um vilão astuto, devastador e que compensa a fragilidade de seu corpo com uma mente absolutamente poderosa.

Vidro é um filme carregado de ideias excepcionais, mas também é uma das experiências mais subjetivas da carreira de M. Night Shyamalan. É o tipo de produção que vai dividir o público ao meio: ou você vai amar, ou você vai odiar, sem espaço para meio-termo. E se você esperava algo diferente vindo do diretor, você já embarcou nessa jornada equivocado.

O longa é conduzido com uma sutileza inacreditável. Em termos de direção, é uma das obras mais completas de Shyamalan, especialmente do ponto de vista técnico. Na crítica de Fragmentado, lançada há quase dois anos, insisto em dizer que, com o diretor, o diabo está nos detalhes - e aqui não poderia ser nem um pouco diferente.

No entanto, temos sim motivos para reclamar da megalomania do diretor, especialmente no clímax. Os plot twists - marca registrada de quem já produziu O Sexto Sentido - às vezes pesam em excesso, e embora a maior parte deles seja previamente construída, há pelo menos dois que surgem do nada, causando uma suspensão de crença na trama.

Ainda assim, como disse previamente, é uma experiência subjetiva: você pode aceitar as reviravoltas ou simplesmente se revoltar com elas - e isso define necessariamente o que Vidro vai simbolizar para você. Ainda assim, o clímax de fato sofre com o abarrotamento dos twists e uma conclusão um tanto quanto polêmica e decepcionante.

Mas é justamente de um filme de M. Night Shyamalan que estamos falando, e isso pesa aqui. O longa consegue ser uma mistura sensacional dos temas e tons de Corpo Fechado e Fragmentado, conduzindo a ideia de um thriller psicológico que beira o terror em meio a uma narrativa fantástica de super-heróis.

Heróis vírgula, aliás. Apesar de ser um filme que toca no tema - e que possui uma análise muito simbólica e complexa dos quadrinhos e do papel deles na sociedade -, Vidro está longe de ser a apoteose de ação que são os filmes da Marvel e da DC. É um longa construído com lentidão, mas que culmina em uma revelação paradoxalmente decepcionante e recompensadora.

A chave para decifrar e destrinchar Vidro está nas entrelinhas. O filme faz um uso simbólico dos seus elementos técnicos, principalmente a fotografia. Se as cenas gravadas de "câmeras de segurança" causam uma estranheza, à princípio, elas logo se revelam imprescindíveis para o encerramento da trama - enquanto também oferecem um vislumbre da visão distorcida de Shyamalan.

O destaque também está em como o filme aborda temas já presentes na carreira do cineasta, como fé, religião e (in)sanidade - tudo nas mais escondidas entrelinhas. Um contraponto interessante a ser traçado aqui é com Sinais, de 2002. Enquanto o longa de invasão alienígena é o ápice do teocentrismo do cineasta, Vidro representa o renascimento antropocentrista de sua carreira.

No final, é complexo falar de Vidro sem mencionar spoilers e detalhes do roteiro - e isso estragaria a experiência de uma forma irreparável. Ainda assim, mantenho a ideia de que o filme é algo a ser abstraído - e talvez, ver mais de uma vez seja uma boa ideia para quem está "em cima do muro" ou com sentimentos conflitantes em relação à obra.

Ou seja, é difícil dar uma análise geral, falando apenas sobre a qualidade técnica e o funcionamento do roteiro. No entanto, em uma análise mais particular, Vidro é um filme que me agradou bastante, apesar do clímax realmente quase descarrilhar tal qual o trem em que David Dunn estava há vinte anos.

Com brilhantes interpretações e ideias sensacionais, Vidro pode tanto ser o encerramento perfeito para a trilogia heroica de Shyamalan quanto um desastre completo - e isso depende inteiramente de você. No fim das contas, o que importa mais aqui é a experiência - e como cada um absorve as ideias que o diretor quer passar.

Em meio a um cinema de super-heróis cada vez mais pasteurizado, Vidro se prova uma interessante digressão e desconstrução. É um filme que dá alguns passos para trás para se mostrar uma experiência única e cheia de significado - por mais que nem todo mundo goste do que M. Night Shyamalan tenha a dizer.

NOTA: 4/5