Difícil ver Demolidor nessa lista, certo? Em vários pontos, a segunda temporada da história do Homem Sem Medo pela Netflix é sensacional. O visual da série continua incrível, cenas de ação fantásticas, atuação, filmagem, etc, tudo no ponto certo. Isso sem citar o protagonista, que é a escolha perfeita para o papel.

Mas – e tem um "mas" enorme aqui – o segundo ano da produção pecou muito também. A narrativa passou longe do melhor, deixou a série blocada, com três partes bem delineadas, que para um programa da Netflix, pensado no formato de maratona, não é uma coisa bacana. Mais ainda, a trama não convence tanto, pelo menos não para o Demolidor.

É uma ótima introdução para o Justiceiro. Por mais controverso que seja a tomada no papel, é uma boa apresentação para a Elektra. Também dá uma abertura interessante para "Os Defensores". No entanto, o Matt fica perdido no meio de tudo.

Os pontos onde ele poderia brilhar são podados e, no fim, o Demolidor é o que mais fica de lado em sua própria série. Comparando com a primeira temporada, que é linda, a aventura de 2016 do herói é apenas mediana e decepcionante.

Outra que pode gerar controvérsia por estar aqui. Porém, por melhor que seja, temos que concordar que a estreia solo do Luke Cage não atingiu todo o potencial que poderia: essa é a decepção.

Vindo de um histórico de séries f#da no mundo super-heroico, como Demolidor e Jessica Jones, e no campo da negritude, música e sobre Nova York, no caso, "The Get Down", Luke Cage parece até um tanto preguiçosa.

O começo da temporada é ótimo, poético até, mas o centro não convence. A narrativa se recupera no ato final, mas não é o bastante para compensar um desenvolvimento cansativo. Em certos momentos, a história parece rasa demais; poderia ter mergulhado muito mais fundo nos temas sociais que aborda ou na carreira heroica do protagonista, mas prefere ficar segura, perto da superfície. No fim, o que melhor define a decepção em Luke Cage é que não é uma série marcante. O Poderoso é quase esquecível perto das coisas que o antecederam.

Ainda nos super-heróis, agora pela DC, depois de passar muito tempo sendo considerada uma das melhores séries de quadrinhos na TV aberta, The Flash sofreu uma queda brusca de qualidade.

E é uma coisa bem simples de se explicar: a história continua se repetindo, de novo e de novo, e depois do final da segunda temporada, além de parecer até mais simplista em suas resoluções, o Velocista Escarlate está ficando chato.

A produção continua bem feita, a trama ainda está balanceada e os personagens são cativantes. Aqui, a decepção é com as aventuras do herói, que por mais que ele corra, parece que não está saindo do lugar.

Saindo um pouco do mundo super-heroico, precisamos falar sobre um dos grandes retornos prometidos para 2016. Depois de anos, Arquivo X resolveu voltar com novos mistérios para a tela, gerando toda a expectativa possível dos fãs, seja pelo elenco, com os protagonistas originais, seja pela nostalgia.

No entanto, o material entregue passou longe do esperado, mesmo que a série vá ganhar mais uma temporada. Totalmente esquecível e decepcionante.

Arrow está em um bom momento agora, com sua quinta temporada retomando muito do melhor que a série ofereceu ao longo dos anos, mas 2016 também mostrou o pior do programa.

No começo de 2016, assistimos à segunda metade do quarto ano do programa e não foi apenas decepcionante, como horrível. A quarta temporada do Arqueiro verde foi extremamente mal feita, tanto que dá até um pouco de receio de elogiar a nova aventura do Oliver.

No caso de The Walking Dead, foi o contrário. No início de 2016, assistimos a um dos melhores momentos da série até então. Uma sequência de episódios ótimos, com a trama toda fechadinha, tomando um rumo que estava deixando todos os fãs ansiosos. Por fim, chegou a season finale da 6ª temporada e devíamos ter prestado mais atenção no erro ali e não criado tantas expectativas para o novo ano da série.

Depois do gancho extremamente criticado deixado no último episódio, a 7ª temporada começou explosiva, mais violenta que nunca , brutal. E parou aí. É como se a produção tivesse se esforçado ao máximo para criar apenas um grande episódio e depois perdesse a motivação. Triste.

Anos atrás, o piloto de 3% surgiu no Youtube e muita gente ficou maravilhada com a premissa de uma série brasileira nesse estilo. Tempos depois, a Netflix comprou a proposta e, enfim, só em 2016, a produção foi lançada. Não levem a mal: 3% é corajosa e precisa de todo apoio possível, afinal, é um passo importante para a criação artística nacional. Porém, está quilômetros de distância de ser a melhor coisa do ano.

Primeiro que a série, hoje, soa datada. Distopias já foram tão destrinchadas depois do surto de Jogos Vorazes que, agora, o projeto precisa ser muito bom e único para funcionar. Também, 3% está lotada de erros, seja de construção, narrativos, ou da própria produção. É difícil, porém, julgar a série assim, afinal, ela nunca teve pretensão revolucionária. Mas é um tanto amargo assistir algo que tem tantas ideias boas não ganhar o melhor dos acabamentos.

Precisamos falar sobre pretensão. Ser pretensioso pode pagar bem, no ramo das série, se o trabalho realmente valer o que vende. A HBO fez uma aposta mais que certeira nesse ano, com "Westworld". Extremamente pretensiosa, mas tão incrível que a megalomania era necessária. Porém, em 2016, o mesmo canal cometeu um grande e pretensioso erro – para quem acha que eles não cometem erros – com Vinyl.

Vinyl foi vendida como "A" série. Da HBO, criada por Martin Scorsese, Terence Winter e produzida pelo vocalista dos Stones, Mick Jagger. Seria uma revolução no mundo das séries sobre a história da Indústria Musical. Seria. Não foi.

Vinyl não tem carisma, não cativa, não aprofunda. Em um ano com “The Get Down”, da Netflix, a série da HBO, que custou milhões, parece uma produção de baixo orçamento de alguma TV aberta. Não importa quem esteja envolvido e não importa o quão pretensioso seja se o projeto não entrega o que vende.

Outra que se vendeu como algo fantástico e foi apenas um grande “okay”: Crisis in Six Scenes, da Amazon. O ponto aqui é ela ser “uma série do Woody Allen”, mas não ser uma série boa. Pode ser uma produção do Woody Allen ou da Miley Cyrus, o hype que envolveu o programa é mais que exagerado. Não foi o ano dos cineastas renomados na TV.

Depois do ciclo de séries adaptando serial killers de filmes clássicos, como Hannibal e Bates Motel, a nova onda é explorar os longas de possessão e o anticristo nas produções para TV.

The Exorcist, da Fox, tem se saído muito bem com a ideia, porém, Damien, que é baseada no clássico e terrível “A Profecia”, é pura decepção. Mal feita; Mal construída; Mal planejada; É aquela clássica série criada apenas para entrar na nova onda do momento.